第五集第二十章知我者谓我心忧，不知者谓我何求(第2/4 页)

知的，易青必然会成为一个专职拍爸爸再爱我一次这样题材的导演。他天性里其实是这种秉性的人，他拍这种东西会比孙茹更得心应手，事实上，无论是在花木兰还是在他后来地许多大型商电影中，他总是努力的挤出一点空间来寄托一点“现实意义”：而他的作品更是不遗余力地宏扬中国传统文化和民族特色文化。当然，有没有人理解那又是另外一回事了。

孙老爷子当初在给他的最后一封绝笔信中，所提到地那些所谓的“牺牲、痛苦、不被理解的折磨”。今天的易青多少体会到一点了。

当年老爷子就是不忍心爱徒走上这条风萧萧兮易水寒的孤独奋斗之路，才在几经天人交战之后。决定把遗产做成基金地形式，让易青天空海阔去自由翱翔，拍想拍的电影，过想过的人生。

可惜老人没想到，易青是个责任感和报恩之心如此强烈的人；当然。也许睿智狡猾的老人根本就想到了，这也许是他老人家用的激将之计，把易青牢牢绑死在中国电影的战车上地一种计策罢了谁知道呢这些伟大人物的生命即使如划过夜幕的星辰，他的心智机巧却必然象谜一样长久的存在于后人的猜测想象之中。

知我者谓我心忧，不知者谓我何求。

易青现在特别能体会当代一些电影家的人生际遇以及他们的心情。因为他今天走的路恰恰是延续他们走过的路。

象张一谋、冯晓刚这类导演，他们不可能是象易青这样遭遇地人，更难想象他们努力的拍那些让他们赚了大钱的商片是为伟大的中国电影复兴事业。

红尘滚滚。大多数人辗转其中其实只是为了自己和自己的家人，名利纷扰了一生。

之前的那些中国导演前辈或许也有跟易青一样理想的人，但是他们主要还是为了个人名利而奋斗。

不过，他们心里也非常请楚，他们自己只有把自己的名利前途绑在中国电影发展的战车上，顺应历史潮流而动，才能保住自己的荣华富贵。

那些在满城尽带黄全甲里只看到“满城都是大咪咪”的人不可能理解，这些被他们污为祸国殃民欺骗百姓的大型化和千千万万跟这个行业沾上边的老百姓有多幺了不起的意义。

拿满城尽带黄金甲举例，光是这个电影需要的一个普通造型道具心菊花，张一谋就花费了上千万的钱来购买。一时之间，各地花农种植菊花成风。张一谋剧组派去买花的剧务，把大把大把的钞票交到笑得合不拢嘴的农民手里这个用经济语言来概述，就叫产业辐射产

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